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Citations sur le XVIe - Page 2

Il y a 223 citations sur le XVIe.

• Ce canal, aujourd'hui si étroit, si paisible, alimentait en eau au Moyen Âge un moulin de blanchœuvrier (un blanchœuvrier était un fabricant et marchand de gros outils tranchants, blanchis à la meule) puis au XVIe siècle des moulins à tan (le tan est de l'écorce de chêne broyé nécessaire au tannage des peaux) et au XIXe siècle un moulin à blé.

• Avant le XVIe siècle, les textes de la Champagne rémoise citent explicitement deux plants : le gouais (ou goet) et le fromenteau.

• Au XVIe siècle, le célèbre médecin et astrologue Nostradamus publie même un traité sur l’art de réaliser des “confitures” mais ce n’est qu’au XVIIe siècle que l’on prend véritablement conscience du caractère conservateur du sucre. Fruits, herbes, fleurs… tout apparaît “confiturable”.

• Il est même singulier qu’au moment où l’on crée à Paris des chaires de slave, de mantchou, de littératures aussi peu professables que les littératures du Nord, qui, au lieu de fournir des leçons, devraient en recevoir, et dont les titulaires répètent d’éternels articles sur Shakspeare ou sur le XVIe siècle, on n’ait pas restitué sous le nom d'anthropologie l'enseignement de la philosophie occulte; une des gloires anciennes Université.

• Diverses autres machines à vapeur, connues des anciens, furent totalement oubliées, ainsi que les aérotones ou fusils à vent, pendant les siècles de ténèbres et d’ignorance qui suivirent la chute de l'Empire romain. Mais, peu après la renaissance des arts et des sciences, on fabriqua de nouveau des aérotones, tandis que les machines à vapeur ne reparurent que vers la fin du XVIe siècle.

• — Un gant de cardinal en soie rouge avec monogramme du Christ brodé or, XVe siècle. — Une paire de gants de haut dignitaire ecclésiastique en tricot de fil avec monogramme du Christ et broderies or et soies de couleur, XVIe siècle. — (Union centrale des Beaux-arts appliqués : Quatrième exposition 1874 : musée historique du costume, Paris : A. Chaix & Cie, 1874, p.11)

• Le XVIe siècle avait trois mots pour désigner l’action de faire la cuisine : cuisinage, cuisinement et cuisinerie.

• On ne vous a donc pas raconté qu'elle [la duchesse Daisy] s'est toquée d'une villa du XVIe siècle, près de Sienne ? Elle y joue à la princesse de la Renaissance, avec tout un lot de boscards, et d'esthètes.

• Cette ajoute du XVIe siècle rompt l’unité de la façade, mais elle en fait ressortir en même temps les dimensions et l’étrange disposition.

• Le conflit existant entre le verticalisme et l'horizontalisme persiste tout au long de ce XVIe siècle. Les compositeurs se laissent tenter par un certain traditionalisme. Mais il est de courte durée.

• La discrimination et criminalisation de ces « vagants » se durcit à l’échelle de l’Europe à partir du XVIe siècle, car ils se trouvent à la croisée de plusieurs phénomènes radicalement contradictoires avec l’encadrement social que prend en charge l’État moderne : ils sont mobiles alors que la société moderne doit être sédentaire ; ils sont sans maîtres alors que les sédentaires doivent être des sujets ; ils ont un gagne-pain alors que les sédentaires assujettis doivent avoir un travail : on les assimile alors à des oisifs […]

• Les maisons de tuffeau aux toits d'ardoise datent pour la plupart des XVe et XVIe siècles, et évoquent la riche cité d'artisans et de tisserands qu'était Crissay à la Renaissance.

• Au cœur de cette mise en scène, le café de la Grande Bourse, transitoirement rebaptisé "La Source", érige son cadre emblématique en épicentre de cette campagne publicitaire. Figurant parmi les plus anciens cafés de France et situé en face des Arènes, cet établissement ouvert au XVIe siècle offre une toile de fond idéale pour sublimer l'essence rafraîchissante de la marque Perrier.

• Les maisons de tuffeau aux toits d’ardoise datent pour la plupart des XVe et XVIe siècles, et évoquent la riche cité d’artisans et de tisserands qu’était Crissay à la Renaissance.

• Du côté croate, une littérature très riche a fleuri aux XVIe et XVIIe siècles dans la République de Dubrovnik (de dialecte chtokavien) et en Dalmatie vénitienne (de dialecte tchakavien).

• Si un peuplement de cette région du Péloponnèse dès le XVIe siècle à l’époque mycénienne est attesté et que la cité est mentionnée dans l’œuvre homérique, il faut cependant attendre l’établissement des Doriens dans la péninsule pour que Sparte entre véritablement dans l’Histoire. La cité dorienne semble être issue d’une entreprise coloniale thébaine. Mais la fondation de Sparte est aussi le fruit d’un synœcisme vers 770-760 et résulte aussi de l’annexion ultérieure d’Amyclées, soutenue par la tribu des Égides d’origine thébaine.

• Celles qui choisissent d’embrasser le Succube Chic, un peu à la manière des adeptes de l’esthétique “delulu”, y voient une forme de rébellion contre le romantisme floral (et la suprématie du rose). Le succube (ou succubus en anglais) est une créature tentatrice démoniaque, une figure que l’on retrouve déjà dans les contes populaires du XVIe siècle. En 2015, The Witch de Dave Eggers, avec Anya-Taylor Joy, s’en emparait avec beaucoup de réussite. Dans le film, la douce Thomasin était envoûtée par le chant sombre des sorcières, créatures farouchement libres et indépendantes aux tenues étranges.

• L’English springer spaniel descend des épagneuls qui jouissaient déjà au XVIe siècle d’une grande popularité comme chiens de chasse en Angleterre. Cette race servait à lever le gibier, parvenant littéralement à le faire jaillir (en anglais, « to spring », d’où son nom, springer).

• Une dizaine de fidèles a participé, mardi matin, au skite Sainte-Foy, à la célébration du Noël orthodoxe, comme inscrit dans le calendrier julien (à l’instar du 25 décembre dans le calendrier grégorien). Le skite (mot issu du russe et du grec byzantin qui signifie ermitage) est situé dans un ancien prieuré bénédictin lozérien du XVIe siècle, à Saint-Julien-des-Points, en limite du département du Gard.

• En français du XVIe siècle, sacquer veut dire tirer et bouter repousser. La sacqueboute est donc la forme initiale du trombone à coulisse.

• Cette exposition établit un parallèle avec le "ricercare", une forme musicale du XVIe siècle typique de la Renaissance. Le ricercare est réputé pour sa liberté d’expression, par sa place laissée à l’improvisation et son style flamboyant. L’artiste tend à explorer cette même liberté de recherche en peinture, par l’utilisation de matériaux bruts ainsi que par ce jeu de stratification de matières et de contrastes dynamiques

• L'emprunt de mots au latin a produit de nombreux doublets lexicaux : la langue française venant du latin par une lente évolution, tout mot emprunté à la langue-mère classique et introduit artificiellement dans le lexique est susceptible de rencontrer son double provenant, après une plus ou moins longue évolution, du même mot latin introduit plus tôt voire hérité directement. Ce processus a été constant durant le Moyen Âge, en ancien français. D'autre part, la relatinisation de la langue française intervenue à la Renaissance (surtout visible au XVIe siècle), époque à laquelle on a importé des mots latins francisés dits savants le plus souvent employés dans des domaines techniques ou dans un vocabulaire littéraire, a aussi donné naissance à de nombreux doublets.

• Poirson donne donc à voir un XVIe siècle déshéroïcisé et par conséquent provocatoire aux yeux d’un démocrate, un XVIe siècle par avance anti-micheletien de toute évidence, puisque c’est non seulement la France, mais aussi l’Europe qui sont dépeintes comme revenues « au droit de conquête des barbares dans toute sa violence ».

• Quoi qu’il en soit, on part de loin. Au Moyen Âge, la femme est encore considérée comme un être « inférieur », ce qui lui laisse très peu d’autonomie pour piloter des commerces ou des « affaires ». Cette perception évolue lentement : du XVIe au XVIIIe siècle, la proto-industrie coïncide sans doute avec le développement des corporations féminines (lingères, couturières, grainières…) mais rares sont les femmes directement aux manettes. Sous la Révolution industrielle, l’entrepreneuriat féminin émerge peu à peu, biaisée toutefois par le fait que les intéressées sont d’abord des « femmes de » ou des héritières.

• Au xvie siècle, les pièves de Paomia, Salogna, Sevendentro et Sia, comme d’autres régions de Corse, sont en effet exposées au péril barbaresque. « Du xvie siècle au xxe siècle : recompositions d’un territoire » Canton : les Deux-Sevi

• Aux XVIe et XVIIe siècles, encore, nous assistons à l’aménagement de plusieurs chaumes dans ces parties de la montage ; peu à peu des pacages s’étendront où prospérait la forêt.

• [...] spécial à l'infanterie dans le principe mais adopté par les cavaliers à la fin du XVIe siècle en y ajoutant une visière articulée nommée bavière ou garde-face qui s'attachait aux deux oreillettes par des crochets [...]

• Datant des XIVe, XVe, XVIe et XVIIe siècles, les oeuvres - une «Pentecôte» de Mariotto di Nardo, une «Vierge à l'enfant» de Bellini, une autre d'un anonyme ombrien et «Midas à la source du fleuve Pactole» de Poussin - sont des pièces majeures du Palais Fesch, qui abrite la deuxième collection de peinture italienne de France après celle du Louvre, à Paris.

• En s’imposant brutalement dans les officialités, le congrès réveille et déchaîne les passions les plus grossières. Dès le XVIe siècle et grâce à lui, les procès en impuissance occupent le devant de la scène. Générateur de paradoxes, il marque l’âge d’or de la répression.

• On nomme « napolitain » la langue littéraire commune aux divers parlers méridionaux. Elle ne fut jamais la langue officielle du royaume, rôle rempli au XVIe siècle par l'espagnol, plus tard par l'italien.

• Le musicologue argentin Carlos Vega a identifié dans le Cancionero musical des XVe et XVIe siècles un morceau présentant le rythme de base de la habanera.

• Nous avons un peu perdu, dans notre façon d'écrire actuelle, cette manie de la périphrase, qui sévissait au[x] XVIe et XVIIIe siècles et qui a rendu célèbres les Saint-Lambert et les Delille. La connaissance de Shakespeare et surtout la révolution romantique inaugurée par Victor Hugo, ont à peu près débarrassé notre littérature de l'obligation qu'elle se créait de ne pas appeler les choses par leur nom. On hésitait à traduire Othello sur la scène, de peur d'employer le mot mouchoir, et Alfred de Vigny eut à se repentir de l'avoir risqué malgré Ducis.

• Chose remarquable ! jusqu’à la fin du XVIe siècle, l’individualité humaine n’a pas eu son expression dans la musique. La monodie grecque était chorale. La monodie liturgique était […] tout à fait impersonnelle d’expression.

• Il semble pratique de rétablir ce vieux vocable français du XVIe siècle « Marmousets » car il permet de désigner collectivement ouistitis et tamarins et traduit plus exactement le terme anglais « marmoset ».

• Peintre maniériste italienne, Lavinia Fontana (1552–1614) est célèbre pour son talent de portraitiste. Artiste attachée au pape Grégoire XIII, elle connaît une carrière exceptionnelle tant à Bologne qu’à Rome. Fontana est l’une des premières femmes peintres à représenter des nus féminins, sans pour autant contrevenir à la morale de son temps, et l’une des rares femmes élue à l’Académie de Saint-Luc au XVIe siècle.

• Après l'éruption du 8 mai 1902, le maître-autel en marbre blanc, datant du XVIe siècle, avait été retrouvé cassé en plusieurs morceaux. La partie la plus importante fut transportée en France et abandonnée dans les caves du musée de Cluny dans le Ve arrondissement de Paris. En 1939, le maître-autel fut rapatrié en Martinique mais, le prêtre de la cathédrale, quelque peu superstitieux, refusa de l'accueillir. Il fut, du coup, posé dans les jardins de la mairie. À l'occasion de la cession du terrain aux pères bénédictins par l'évêché pour la construction de leur...

• Joyeuse et irrévérencieuse, La Roulotte d’Arlequin parle à notre imaginaire collectif de l’itinérance des troupes de théâtre et d’opéra au XVIe et XXe siècle, pour donner, de village en village, La Pazzia Senile, une comédie madrigalesque du compositeur de la Renaissance, Adriano Banchieri. Au travers des chansons populaires italiennes des années 1960, de la Dolce Vita, de la redécouverte de la commedia dell’arte et de la Renaissance, elle illustre combien la musique italienne d’essence populaire, qu’elle soit de 1560 ou de 1960, possède le même charme immédiat, la même énergie et la même émotion !

• À la fin du XIXe siècle, on parlait des allées Boulbonne. La nouvelle nomination de cet axe fréquenté venait de l’église des Carmes. Détruit au XVIe siècle durant les guerres de religions, l’édifice religieux fut reconstruit au début du XVIIIe siècle pour être définitivement rasée en 1972 et remplacée par un central téléphonique. La rue des Carmes, artère passante pour les charrois de l’usine Sainte-Marie, se dégradait constamment malgré l’entretien régulier des services municipaux et le macadamisage réalisé en novembre 1869.

• « On néglige probablement beaucoup trop les liminaires des ouvrages du XVIe siècle : on les tient pour pur artifice mondain. Pourtant, l’auteur y présente son œuvre, ses intentions, ses craintes. »

• - Comment allez-vous? demandai-je à Mme Pergamino en veillant à éviter de lier le t de comment à l’a d’allez-vous, car c'est le ton du ton dans les VIIIe et XVIe arrondissements de Paris.